Оливия Лаинг на Данило Донати, „Тайният магьосник на италианското кино“

Вероятно не знаете името Данило Донати, само че съвсем несъмнено сте виждали работата му. Той беше тайният вълшебник на италианското кино, виновен за превръщането на най -смелите видения на Фелини и Пасолини в осезаема действителност. Той сътвори костюми за някои от определящите филми на 20 -ти век, печелейки две награди на Академията. От кръстосаните либертини в Сало (1975) на Пасолини до размахваща се Ричард Бъртън при опитомяването на The Shrew (1967) до пандизчиите в райета пижама в живота на Роберто Бенини е красива (1997), Донати имаше голямо въздействие върху външния тип на киното и неговата особена образна мощ. Когато пристигнах да напиша разказ за гибелта на Пасолини, разбрах, че той е идеалният човек, който би трябвало да играе като мой воин.

Първият път, когато умишлено забелязах един от неговите костюми, беше в The Canterbury Tales (1972). Продължих да измръзвам рамката, с цел да прегледам момче, облечено в чудесно кадифено яке с подпухнати плещи, изправена яка и две лъскави хералдически брошки на гърдите му. Беше толкоз луксозно, толкоз секси, толкоз изцяло причудливо, като че ли Хеди Слиман правеше велосипедни якета за разрушени средновековни калци.

Човекът, виновен за това ослепително облекло, беше, по личните думи на Фелини, „ Голяма ценка на изкуството в тялото на многообразие, “. Донати беше занаятчия илюзионист, който отхвърли кариерата като художник, обслужвайки чиракуване в малкия екран и опера, преди да сложи своите гении в услуга на Пасолини и Фелини, два безспорни колоси на италианския филм. За разлика от множеството дизайнери на костюмите от интервала, той не се интересуваше изключително от основаването на исторически точни облекла. Вместо това той се приближи до всеки план като художник, създавайки облекла като статуя, която съобщи радикалната същина на филм.

They offer a warning about the danger of too much compliance

His relationship with Pasolini was different. Ако Фелини беше великият деспот, контролирайки всеки аспект на филмите си, Пасолини беше натурален помощник, който, като избра екипа си, им даде свободата да си правят работата. Те стартират да работят дружно през 1964 година, върху Евангелието съгласно Сейнт Матей, а съдействието им продължава до убийството на Пасолини през 1975 година И двамата мъже бяха гей и двамата бяха навършили възрастта под ужасите на фашизма: сложни обстоятелства, които направиха незаличима връзка сред тях.

Работейки с Пасолини, разреши на Донати да бъде в най -оригиналния му, да разшири воденето на CINEMA, да бъде в най -оригиналния му. За Едип Рекс (1967) той конструира костюмите, като тъка парцали, като ги боядисваше в странни нюанси на праскова и кафяво. Той правеше шапки и маски от черупки, трева и пера. За да получи вярната текстура за шлемовете на бойците, той разбърка дървени стърготини в черна багра. 

Докато пишех романа си, разбрах, че доста от костюмите на Донати към момента съществуват, непокътнати в Сартория Фарани, римски ателие, основан от близкия другар и помощник на Донати Пиеро Фарани през 1962 година, до момента в който в този момент е под управлението на Луиджи Пиколо, който ми разказваше, че ми разказваше, че ми разказваха, до момента в който в този момент е под управлението на Луиджи Пиколо, кой ми разказваше, че ми разказваха, до момента в който в този момент е под управлението на Луиджи Пиколо, който е разказвал на къщичките на Донати, който е в козизма на Донати. Моделиране на шлем на боеца и удивително долни дрехи, направено от черупки и плетени ленти от парцали с цвят на чай.

Поставям Сребърната книга през 1975 година, по време на основаването на Казанова на Фелини и Пасолини. Това беше Анус Мирабилис на Донати. Той оживява упадъчния, заседнал вакуум на Европа през 18 век, а също по този начин основава образния език за кошмарния маски на фашизма на Пасолини, неговия отблъскващ и оракулски финален филм. От една страна, петна от розова дантела, а на другата дреха, с цел да изобразява мощ и послушание, заличаване и цялостен надзор.

Всеки, който е гледал Сало, ще си спомни облеклата на младите жертви: буржоазни, стандартни, немощни. Отново ги видях на Фарани, релса от рокли с ученичка с кремав цвят с чисти бели яки и маншети. Те не биха изглеждали не на място в Прада. От всички филми на Донати тези облекла са може би най -древните и мощни; Те оферират предизвестие за съдбовната заплаха от прекалено много съблюдаване, прекалено много смирение, когато фашизмът щурмува портите.

Донати в никакъв случай не стопира да прави филми. Умира през 2001 година на работа върху Пинокио ​​на Роберто Бегнени. В последните си години той също написа разказ „ IL Coprifuoco “ (The Coutfew), който беше номиниран за премията Strega през 2001 година Той се отчайваше от киното към края, отвратено от грубите резултати на CGI, само че той имаше непредвиден отвъдния живот в модата. Множество дизайнери са свидетелствали за неговото въздействие от сбирката с тема на Казанова на Карл Лагерфелд за Хлое през 1977 година до шоуто на AW19 на Moschino в Cinecittà, въодушевен от Satyricon, филм, доста посочен от Dolce & Gabbana. 

Мислех за него по -специално, когато гледах Гуендолин Кристи да тъче и да се дръпне по пистата в шоуто на Margiela Artisanal Haute Couture SS24. Лицето й беше като порцелан. Тя приличаше на гигантска кукла, прелестен автоматик и незабавно си спомних най -великолепната от всички изобретения на Донати: танцуващата кукла Розалба, която валсира по замръзналия гранд канал в края на Казанова.

киното беше по този начин, виждате ли. Това беше вместилище на сънищата, построено на ръка от хора като Донати: човек, който посвети живота си на производството на илюзии, които не лъжат, които са красиви, провокативни и поддържащи неподвижни. 

ще бъде оповестен от Хамиш Хамилтън на 6 ноември